आम्ही सावलीत काय करतो: का फिल्म नॉयर कधीच मरणार नाही | चित्रपट

एफilm noir प्रथम अंतरावर ओळखले गेले. 1946 मध्ये, इटालियन-जन्मलेले फ्रेंच समीक्षक निनो फ्रँक यांनी त्या दशकाच्या सुरुवातीला हॉलीवूडने तयार केलेल्या शांत निंदक गुन्हेगारी थ्रिलर्सच्या चक्राचे वर्णन करण्यासाठी हा शब्द तयार केला, परंतु पॅरिसमध्ये नुकताच उपलब्ध झाला. “हे ‘डार्क’ चित्रपट, हे चित्रपट नॉईर्स, यापुढे गुप्तहेर चित्रपटांच्या सामान्य रनमध्ये काहीही साम्य नाही,” फ्रँक ऑफ चित्रपटांनी लिहिले ज्यात डबल इंडेम्निटी (बिली वाइल्डर, 1944), द माल्टीज फाल्कन (जॉन हस्टन, 1941) आणि द वुमन इन द विंडो (फ्रीट्झ लँग, 1944). परंतु या शब्दाला अजूनही पाय आहेत, अलीकडील चित्रपटांसह, आणि हॉलीवूडपासून दूर दूर, चिनी गुन्हेगारी प्रक्रियात्मक ओन्ली द रिव्हर फ्लोज, जे या उन्हाळ्यात रिलीज झाले होते, प्रेरणादायी. noir या शब्दापर्यंत पोहोचण्यासाठी समीक्षक.

पहिल्या नॉइर्समध्ये त्यांची हिंसा, निराशावाद, संदिग्धता आणि भावनांची अनुपस्थिती, तसेच युरोपियन मूक सिनेमाच्या शैलीत्मक प्रभावाने वैशिष्ट्यीकृत केले होते – या सर्व गोष्टींना अर्थ प्राप्त झाला कारण अनेक चित्रपट निर्माते हे स्थलांतरित होते, फॅसिझमच्या उदयापासून पळून गेले. . मोड अधिक परिचित झाल्यामुळे पुढील ट्रॉप्स उदयास आले: फेम फॅटेल, फ्लॅशबॅक, अँटीहिरो आणि त्याचा जागतिक थकलेला आवाज. लवकरच, चित्रपट नॉइर त्वरित ओळखण्यायोग्य बनला, अगदी संगीत किंवा मेलोड्रामामध्ये मिसळूनही.

चित्रपट निर्मात्यांच्या या परतीच्या प्रवासापासून, त्यांच्या चित्रपटांपासून आणि नंतर अटलांटिक ओलांडून झालेल्या टीकेपासून फिल्म नॉयरच्या आंतरराष्ट्रीयतेची सुरुवात होते. पण हा प्रवास बंद वळणाचा नव्हता. या महिन्यात लंडनमधील Ciné Lumière येथे, एक सीझन शीर्षक आहे मृत शरीराची विल्हेवाट कशी लावायची: लॅटिन अमेरिकन नॉयरची चवअर्जेंटिना, मेक्सिको आणि ब्राझीलमधील नॉइर्स स्क्रीन्स. सुरुवातीचा चित्रपट द बिटर स्टेम्स (1956) हा एक विलक्षण तणावपूर्ण अर्जेंटिनाचा थ्रिलर आहे, ज्यामध्ये एक वाहून गेलेला पत्रकार आणि एक हंगेरियन स्थलांतरित घोटाळ्याच्या ऑपरेशनला घातक परिणामांसह प्रारंभ करतात. ब्राझिलियन नॉयर रोड टू क्राइम (फ्लेमिनियो बोलिनी, 1954) हा हॉलीवूड शैलीचे अनुकरण करण्याचा एक ठळक प्रयत्न होता, जो साओ पाउलो या वेगाने वाढणाऱ्या शहराच्या गँगलँडमध्ये दर्शकांना बुडवतो, ज्यामुळे गगनचुंबी बांधकाम साइटवर क्रूरपणे चिंताग्रस्त कळस येतो. नॉयरची सामाजिक समीक्षेची क्षमता जगभरातील कोणत्याही शहराला शहरी नरकात बदलू शकते.

“नॉईर शैलीने आधीच प्रवास केला होता,” कुलराज फुलर, चित्रपट इतिहासकार आणि फिल्म नॉईरमध्ये विशेष कौशल्य असलेले शिक्षक म्हणतात. “जर आम्हांला त्या क्लासिक नॉईर सायकलमध्ये आधीपासूनच आंतरराष्ट्रीय प्रभाव, जर्मन अभिव्यक्तीवाद, फ्रेंच काव्यात्मक वास्तववाद, ब्रिटिश गुप्तहेर कथा असे पाहिले तर ते कधीही स्थिर नव्हते.” नॉयरची कल्पना एक मोड म्हणून जी इतर शैलींमध्ये चांगली मिसळते ती आणखी मोबाइल बनवते. “सुरुवातीपासूनच नॉइरची संकरितता त्यास इतर राष्ट्रीय सिनेमा आणि नवीन परिस्थिती आणि संदर्भांशी जुळवून घेण्यास अनुमती देते.” फुलर यांनी 1950 आणि 1960 च्या दशकात हिंदी सिनेमांनी नॉयरला कसे आत्मसात केले, याचा उल्लेख CID (राज खोसला, 1956) सारख्या चित्रपटांकडे नेला, ज्यात रोमान्स, कॉमेडी आणि हिंदी सिनेमा उत्कृष्ट असलेल्या नॉईर ग्रिटला जोडलेले आहेत.

Radiance Films Blu-ray छाप नुकतीच रिलीज झाली आहे त्याच्या World Noir मालिकेतील दुसरा खंडजे जपान, फ्रान्स आणि जर्मनीमधून जागतिक नॉइर्स गोळा करते. व्यवस्थापकीय संचालक फ्रान्सिस्को सिमेओनी म्हणतात, “नॉयर हा सिनेमाच्या इतिहासात गुंतागुंतीच्या मार्गांनी चालणारा एक धागा आहे आणि आम्हाला सर्व प्रकारचे विषय एक्सप्लोर करण्याची परवानगी देतो,” असे व्यवस्थापकीय संचालक फ्रान्सिस्को सिमोनी म्हणतात, “जो क्युरेटोरियल दृष्टीकोनातून खूप रोमांचक आहे.” उदाहरणार्थ, खंड 2 मध्ये याकुझा हिस्ट ड्रामा क्रूल गन स्टोरी (ताकुमी फुरुकावा, 1964) समाविष्ट आहे, जे 1950 च्या दशकातील अमेरिकन गँगस्टर चित्रपटांचे कथानक ट्विस्ट 1960 च्या टोकियो अंडरवर्ल्डमध्ये हस्तांतरित करते.

या आठवड्याचे रीरिलीज द थर्ड मॅन (१९४९) घराच्या जवळ जाण्याचा मार्ग सुचवितो: अमेरिकन स्टार्ससह ब्रिटिश फिल्म नॉइर, युद्धोत्तर व्हिएन्ना येथे सेट आहे, जे विविध आंतरराष्ट्रीय शक्तींद्वारे नियंत्रित झोनमध्ये विभागले गेले आहे आणि संपूर्ण युरोप आणि यूएसमधील प्रवाशांचे घर आहे. येथे सर्व-महत्त्वाच्या व्हॉईसओव्हरचा उच्चार अमेरिकन आहे, जोसेफ कॉटनच्या सौजन्याने, ऑर्सन वेल्सने साकारलेला करिष्माईक हॅरी लाइम आहे, परंतु कथा आणि दिग्दर्शन ब्रिट्स (अनुक्रमे ग्रॅहम ग्रीन आणि कॅरोल रीड) आणि त्याची दृश्य शैली, त्या खोल सावल्या आणि अगदी खोल झुकलेल्या कोनांसह (सिनेमॅटोग्राफर रॉबर्ट क्रॅस्कर ऑस्ट्रेलियन होते), जर्मन मूक सिनेमाच्या हॉलीवूडच्या अनुवादावर लक्ष वेधतात. फुल्लरसाठी, थर्ड मॅनचे महत्त्व अशा प्रकारे आहे की “तुम्ही नॉइरचा तो लांबचा प्रवास पाहता, ऐकता आणि अनुभवता, कदाचित त्या काळातील इतर चित्रपटांपेक्षा जास्त”. या प्रकाशात, हॅरी लाइमचे प्रसिद्ध भाषण, जे वेल्सने विशद केले होते, केवळ हिंसा आणि अशांततेने ग्रासलेल्या देशांतूनच कशी महान कला निर्माण होते, हे विशेषत: नाकातोंडात दिसते.

ज्यांना स्वदेशी नॉयरमध्ये आणखी प्रवास करण्याची प्रेरणा मिळते त्यांनी या आठवड्यापासून बीएफआय साउथबँक येथे सुरू होणारा नवीन हंगाम पाहावा, मार्टिन स्कॉर्सेसने ब्रिटिश सिनेमातील छुपे रत्नांची निवड केलीएडगर राइटसह सह-क्युरेट केलेले, ज्यात अशा किरकोळ ब्रिटिश क्लासिक्स आहेत रविवारी नेहमीच पाऊस पडतो (रॉबर्ट हॅमर, 1947), गुगी विथर्स आणि जॉन मॅककॅलम यांनी पूर्वेकडील गृहिणी आणि तिचा फरारी माजी प्रियकर म्हणून अभिनीत एक नॉइरिश आणि सेक्सी नाटक. साईट अँड साउंड मासिकासाठी नुकत्याच दिलेल्या मुलाखतीतस्कॉर्सेसने गॉथिक साहित्याचा प्रभाव ब्रिट नॉयरला उदास आणि भयावहतेने कसे प्रभावित करते याबद्दल बोलले: “ब्रिटिश शैलीमध्ये एक कठोरपणा आहे ज्यामध्ये तडजोड करण्यास जागा नाही.”

प्रवास सुरूच आहे. ऑनलाइन, स्नेही नॉयरचे जग एक्सप्लोर करण्यासाठी #Noirvember हा हॅशटॅग वापरतात. या नोव्हेंबरमध्ये द फिल्म नॉयर फेस्ट वेस्टन-सुपर-मेरेमध्ये जगभरातील नॉइर्स, लंडन नॉयर्स आणि 1950 च्या दशकातील मेक्सिकन चित्रपट, एल ब्रुटो (1953), लुईस बुन्युएल यांनी दिग्दर्शित केलेले क्वचितच दाखवले जाणारे शीर्षक दाखवले जाईल.

ओन्ली द रिव्हर फ्लोज सारख्या नीरव आवरणावर आधारित नवीन चित्रपटांबद्दल, ते चित्रपटाच्या इतिहासात अधिक फ्लॅशबॅक तयार करतात, चित्रपट निर्माते आणि चित्रपट यांच्यात सामायिक सिनेमॅटिक मूडद्वारे जोडलेले कनेक्शन तयार करतात. धोकादायकपणे रेंगाळणारा.