एमएल ब्रूक्सची आक्रोशपूर्णपणे विस्तृत आणि विलक्षणपणे मूर्ख ब्लॅक-अँड-व्हाइट कॉमेडी, त्याच्या न्यूरोटिकली बेक्विफड स्टारसह सह-लिखीत जीन वाइल्डरत्याच्या 50 व्या वर्धापनदिनानिमित्त पुन्हा रिलीज केले आहे. त्यांनी प्रेमाने पाहिलेला 1974 चा चित्रपट 1931 च्या जेम्स व्हेल/बोरिस कार्लॉफ क्लासिकच्या अगदी जवळ आहे – ज्याच्या प्रयोगशाळेतील उपकरणे प्रॉप्स ब्रूक्सने प्रत्यक्षात पुन्हा वापरली आहेत – आता आपण या चित्रपटासाठी आहोत. काही मार्गांनी हे आता व्यंग्य किंवा फसवणूक म्हणून मानले जाऊ शकत नाही, परंतु फ्रँकेन्स्टाईन शैलीचे सातत्य, एक मर्मज्ञ विकास किंवा थीम-व्हेरिएशन हॅमर किंवा वॉरहोल रिफ्समधून आतापर्यंत काढून टाकलेले नाही आणि केनेथपेक्षा बरेच काही यशस्वी आणि अंतर्ज्ञानी आहे. रॉबर्ट डी नीरो हा प्राणी म्हणून 1994 पासून ब्रानगचा प्राणघातक गंभीर, प्राणघातक कंटाळवाणा उपचार. विशेष म्हणजे, जरी वाइल्डरने म्हटले की यंग फ्रँकेन्स्टाईन कार्लॉफ क्लासिक आणि त्याच्या तीन सिक्वेलवर आधारित आहे, तरीही सुरुवातीची श्रेय ती मेरी शेली कादंबरीवर आधारित असल्याचे जोरदारपणे घोषित करतात. एक जीभ-इन-चीक विनोद, अर्थातच, परंतु त्याच्या मार्गाने खरा.
आम्ही सध्याच्या काळात कृती सुरू करतो जिथे वाइल्डर डॉ. फ्रेडरिक फ्रँकेन्स्टाईनची भूमिका करत आहे, एक प्रतिष्ठित न्यूरोफिजियोलॉजिस्ट, त्याचे आजोबा व्हिक्टर फ्रँकेन्स्टाईन यांच्या विक्षिप्त सिद्धांतांनी खूप लाजिरवाणे आहे, इतके की तो स्वतःचे नाव “फ्रँक-एन-स्टीन” उच्चारण्याचा आग्रह धरतो. स्वतःला त्याच्या दुष्ट पूर्वजापासून वेगळे करा. पण नंतर त्याला ट्रान्सिल्व्हेनियामधील कॅसल फ्रँकेन्स्टाईन (हंगेरीचा जर्मन भाषिक क्षेत्र) ही पदवी बहाल करणारी कागदपत्रे असलेले कायदेशीर पॅकेज प्राप्त होते. त्याची मोहक परंतु लैंगिक-प्रतिरोधी मंगेतर एलिझाबेथ (एक आश्चर्यकारकपणे बुद्धिमान मॅडलिन कान) हिला निरोप दिल्यानंतर, फ्रेडरिक न्यू यॉर्कहून ट्रेनने जुन्या युरोपच्या मध्यभागी पोहोचला, इगोरने स्टेशनवर त्याचे स्वागत केले (“आय-गोर” असे उच्चारले जाते) ), त्याच्या आजोबांच्या जुन्या नोकराचा नातू, मार्टी फेल्डमनने, प्रचंड ग्रुचो मार्क्स मोडमध्ये खेळला. इंगा (तेरी गर) देखील उपस्थित आहे, जो त्याचा सहाय्यक असेल.
पोचल्यावर, फ्रॉउ ब्ल्यूचर (क्लोरिस लीचमन) या भयंकर गृहिणीमुळे फ्रेडरिक अस्वस्थ होतो, परंतु त्याच्या स्वतःच्या थरारक अटळ नशिबाच्या जाणिवेने भारावून जातो आणि मेलेल्यांतून उठवलेल्या महान लाकूडतोड्या मनुष्य-राक्षसाची निर्मिती करण्यास निघतो. हे पीटर बॉयलने आक्रमक आणि धमकावणारे म्हणून खेळले आहे, परंतु त्याच्याकडे अत्यंत असुरक्षित आणि संवेदनशील बाजू आहे. फ्रेडरिकला कळले की व्हायोलिनवर मधुर धून वाजवून, तो प्राण्याला शांत करू शकतो, जो चकचकीत, रुंद डोळ्यांचा, लहान मुलासारखा समाधीमध्ये जातो, काल्पनिक शेकोटी पकडल्यासारखे धडपडत असतो; तो एक अतिशय मजेदार क्षण आहे.
खरोखर खूप अस्पष्ट सामग्री आहे (हे पुन्हा पाहण्याआधी, मी पुरुषाचे जननेंद्रिय आकाराच्या गॅगबद्दल विसरलो होतो) आणि ते कॅरी ऑन मोडच्या अगदी जवळ आले आहे अशा ओळीसाठी जेथे इंगा फ्रेडरिकला “मोठ्या नॉकर्स” बद्दल उद्गार काढत असल्याचा गैरसमज होतो. कॅसल फ्रँकेन्स्टाईनचा दरवाजा. पण मोठे सेटपीस अजूनही चमकदार आहेत: पांढऱ्या टाय आणि शेपटीत रिट्झ डान्स रूटीनवर फ्रँकेन्स्टाईन आणि प्राण्याचे पुटिन, गडगडाटी वादळातील “निर्मिती” दृश्य आणि जीन हॅकमनचा अंध संन्यासी म्हणून अप्रतिम कॅमिओ जो पळून गेलेल्या प्राण्याला आश्रय देतो. हॅकमनला सहज विनोदी शैली मिळत आहे.
पण वाइल्डर स्वत: नेहमीच उत्कृष्ट असतो: त्याचे कुरळे केस फ्रेडरिकच्या रोमँटिक आकांक्षा, पॉप-आयड उन्माद आणि पॅनिक पृष्ठभागापासून कधीही दूर नसतात आणि दबावाखाली असलेला आवाज त्या जाळीदार, किंचाळलेल्या किंकाळ्यापर्यंत पोहोचेल. तो कदाचित त्याच्या कामगिरीइतका उत्कृष्ट नाही निर्माते (अजूनही ब्रूक्सची चिरंतन संबंधित उत्कृष्ट नमुना) परंतु हे अद्याप कॉमेडी गोल्ड आहे.
